‘절창’에서 드라마투르기의 역할이 중요해지는 이유는 바로 여기에 있다. ‘절창’에서 드라마투르기는 연출가와 대본가뿐만 아니라 소리꾼, 음악감독과도 협업한다. 누가 더 중심적 역할을 하느냐는 상관없다. 부정할 수 없는 것은 누구나 다 아는 판소리 다섯 바탕을 재구성하는 데 소리꾼의 소리를 새로운 주제, 서사와 세계관 안에 포섭하는 드라마투르기의 역할이 어느 때보다 중요해진다는 것이다. 공연에 따라 연출가가 혹은 대본가가 드라마투르기의 중심 역할을 한다. 그 가운데 남인우의 1·2회 드라마투르기는 ‘절창’을 새로운 공연 양식으로 한 차원 올려놓는 데 전범을 보여 줬다는 점에서 매우 중요하다. 이 연장 선상에서 이치민(<절창Ⅲ>)과 임지민(<절창Ⅳ>) 연출의 구성도 기존 창극과는 또 다른 드라마투르기 역할을 훌륭하게 수행했다. 요컨대 오페라의 갈라쇼는 아무런 극적 구성력 없이 나열되는 것이지만 ‘절창’에서는 창극보다는 느슨하지만 상대적으로 응집된 극적 구성력과 세계관을 가지고 새로운 드라마투르기의 영역을 창출하고 있다.